Stevenas Spielbergas Samui Mendesui atskleidė, kad jis verkė pamatęs pirmąjį Mendeso vykdomąjį darbą „American Beauty“. Jis gali vėl apsiverkti, nes tikisi, kad varginantis šaudymas buvo 1917 m. Ilgą laiką reikėjo suplanuoti ir nufilmuoti penkias minutes išpopuliarėjusiam Atonemento Diunkerkui; Mendesas kelis kartus tai padarė, kad sukurtų 1917 m., Suteikdamas vieno nenutrūkstamo šanso atmosferą.
Neįtikėtinas dalykas, kurį reikia įvertinti norint įvertinti filmą nepakviečiant jo stiliaus, suprantu, kad Mendesas mums suteikia žymiai daugiau nei paprasčiausiai dar vieną karo filmą. Be to, atrodo, kad pagrindinė 1917 m. Istorija yra sudėtinga – ne atsižvelgiant į jos stilių. Tai jaudinančiai išskirtinis, tačiau nėra toli siekiantis. Tai išoriškai apakinantis šokis, kurio judesys ir vykdymas mane sujaudina, tačiau kurio paskyra nebėga toliau. Tai pasiekimas, specializuoto virtuozo ir novatoriško pasakojimo meno kūrinys, tačiau ne pasakojimas.
Istorija yra tiesioginė. Vakarų fronte dėl britų kovoja jaunatviški kariai Blake’as ir Schofieldas, kuriuos vaidina Deanas Charlesas Chapmanas ir George’as MacKay’us. Visi ten tapo taikūs. Vokiečiai keistai pašalino, kaip rodo intelekto generolas Erinmore’as. Priimdamas atsitraukimą, tai yra puiki galimybė, pulkininkas Mackenzie ketina užpulti beveik už aštuonių mylių kanalų ir Dievo užmiršto kraštovaizdžio.
Jis ves 1 600 vyrų į jų mirtį. Vokiečiai dar nesitraukia kurdami spąstus. Nesant skirtingų korespondencijos eilučių, Erinmore’as palaiko savo prašymą nutraukti užpuolimą Schofieldui ir Blake’ui, kurie turėtų tai perduoti prieš rytoj pirmąją šviesą.
Blake’o brolis ir sesuo yra tarp devonų, kurie ištvers galimą skerdimą. Ar Erinmore yra virtuoziška kibirkštis ar nuoširdus tironas? Nė vienas karvedys neketins greičiau jų išgelbėti, jis žino. Arba, kita vertus, du broliai ir seserys sukandės dulkes per vieną dieną. Arba, kita vertus, bendrieji sakiniai Blake’ui už ilgą kankinimą tuo atveju, jei jis nepaiso pasirodymo, kaip tikėtasi.
Prisiminkime Gallipoli, pavyzdingai griežtą Peterio Weiro priešiškumą karui. Dėl savo kapitonų paslydimo Melas Gibsonas taip pat lenktyniauja laikrodžiu, kad sustabdytų savižudišką užpuolimą. Mendesas pakelia atgal ir sukuria būtent tai, ko negalėjo Australijos užsakymas Gallipolyje – sinchronizuotas, nepaprastai sutelktas, novatoriškas stebuklas.
Be to, kaip Noahas Baumbachas „Santuokos istorijai“ atskleidė kaip labai artimą namų ekspozicijai, taip daro ir Samas Mandesas. Užuot pateikęs tiesioginį įrašą, Mendesas kalba apie pasakojimus, kuriuos jam perdavė senelis. Net iš pradinės scenos galime tiksliai pasakyti, koks turtingas bus šokis tarp mūsų akių (kaip fotoaparato), veikėjų ir scenos. Galų gale mes sujungiame jėgas su ištekančiu srautu už „Ecoust“ ribų. Atsargiai valsuojame per vokiečių pagamintus žemės labirintus, kai kuriais atvejais suprasdami, kad mūsų jaunuoliai yra saugomi dar prieš juos saugant, dabar ir vėl juos atsilikdami. Tai virsta kontūrų apšaudymu nakties danguje. Koks idiliškas būdas gerbti senelio drąsą ir jo įvaizdžio tapybos ryškumą.
Neturėtume nepaisyti nepašalinimo jėgos. Kariams nėra palengvėjimo, o mums – ne. Kitas filmas būtų susijęs su mirtimi, iškirpdamas ją. Čia mes nuo to nenutolome. Atsakymas, procesas toliau – visa tai yra čia, kol kamera laukia. Mainai būtų uždaryti, kaip plačiai pavaizdavo Jimas Carrey. Iškirpti kirčiavimui; personažams nereikia išeiti iš kambario. Ne, čia diskusijos turi baigtis taip, kaip mūsų pačių. Šia prasme jie yra panašūs.
Nepaisant to, bėda gali sukelti didelę pagarbą, tačiau ji negali išjudinti apsvaiginimo. Taigi to dalyko nėra? Stengiuosi kaltinti charakterį. Mendesas sakė, kad jam to reikėjo, kad jaustųsi labiau kaip karo filmas. Be to, kaip savarankiškai veikiančiam stuburo aušintuvui tai pavyksta. Tai gali būti labai malonu iš išorės. Nepaisant to, kad tikrai nuostabūs stuburo aušintuvai suteikia mums daugiau charakterio, daugiau gerų pasirinkimų, daugiau pokyčių. Mes mėgstame „Bėglį“ ir „Avinėlių tylą“ ne dėl užsiėmimų, kad ir kokie puikūs, atsižvelgiant į tai, kad jie, deja, gali sudaryti ribotą kiekį daug. Mes mylime juos už tai, kad jie susiduria su veikėjais, turėdami minties procesus, tikimybės, ir už manieras, kuriomis jie įgalina pagrindinius karius žengti pirmyn.
Tai, ką mes turime čia, yra gana atgrasantis kursas – niekada nebūna žaviau svarstoma ir šaudoma, tačiau kartu ir kliūtis. Mes turime vieną puikų surengimą. Tačiau tai trumpa, o Mendes’o vieno kadro metodika neleidžia mums geriau susipažinti su viena jos puse. Tai yra bet kas, išskyrus smerkiamą atgailą, tiesiog atgailą. Be to, matome, kad vienas iš mūsų jaunuolių progresuoja, kaip misija jam tampa reikšminga. Aš paprasčiausiai abejoju jo gilumu.